百鸟朝凤

并不牛逼阿...后半截好魔幻

焦三爷说“无双镇不能没有唢呐”，宫二说“凭什么宫家就不能绝”，创作者的视野胸襟高下立现。乏味单薄固步自封，并且格外自恋，同时还收获各方吹捧，这样现象级的电影我也是第一次见，对我国电影环境又多了一层认知。

悲天悯人的哀乐在视听映像勾勒下的画幅中所呈现，现今传承的理念早已淡出茫茫人海，返璞归真的故事寥寥无几，人们需要的究竟是什么？无休止的商业渲染，逐渐畸形的市场动向，人们对祖祖辈辈传承下来的东西又有多少关怀？真正的精品又有多少人在乎？

很久没在影院看到对一个“普通人”的礼赞了。乐户在传统社会里是贱民，受着接师礼、坐在太师椅上吹《百鸟朝凤》的好日子可能只在八十年代才有，吴导显然在唢呐匠身上投射了太多对于那个时代的怀念。《百鸟朝凤》的场面用中西合璧的配乐带过去了，有些遗憾。三爷逝世的97年，“非遗”其实还没进入中国。

与《变脸》一样，《百鸟朝凤》是另一项“民间艺术”（唢呐）的挽歌，也是吴天明导演的绝唱。吴天明在电影圈有口皆碑、备受尊重，与其为人是分不开的，而《百鸟朝凤》的主旨在某种程度上也是吴天明的电影人生的写照——守望与执著。陶泽如在影片中的表现很出色，再一次证明他是一名“表演艺术家”。